arteytoreo_Tauromaquia

Los areneros

2011-01-01T15:35:00.000-08:00

Arenero
Arenero durante una corrida goyesca en la plaza de toros de El Puerto de Santa María.El arenero es el mozo encargado de limpiar y mantener en buenas condiciones la superficie de las plazas de toros. Forma parte del personal de la plaza y desfila en el paseo de cuadrillas, justo al final. Una vez que saludan a la presidencia, se ponen inmediatamente a alisar con sus rastrillos los desperfectos que los caballos de picadores y alguaciles, y las mulillas, hayan podido dejar en la arena durante el paseíllo protocolario. Se retiran durante la celebración de la lidia y ya no aparecen hasta después de que cada toro caiga muerto, para alisar la arena removida por el arrastre de los toros, y cubrir los despojos o detritos de caballos y astados, así como los restos de sangre que pudiese haber.

Historia

Antes de que las corridas se celebrasen en plazas construidas, ya era necesario el concurso de los areneros en las plazas públicas, para limpiar de peligros y obstáculos el suelo donde se celebraba el festejo. Esta función de arreglar la arena se mantuvo después, con la aparición de los cosos permanentes en el siglo XVIII y, ya desde los primeros reglamentos taurinos, se especifica con todo detalle su cometido y la obligación de que las plazas tuviesen dispuesto en el callejón un depósito de arena, varias espuertas y dos mozos para realizar la labor con premura. En aquellos tiempos, el concurso de los areneros era aún más frecuente, por la muerte de numerosos caballos.

El Alguacilillo

2010-11-22T16:16:00.000-08:00

El alguacil o alguacilillo es el agente encargado de transmitir y ejecutar las órdenes del presidente durante las corridas de toros. Suele portar una indumentaria que recuerda la de la época de Carlos IV. Forma parte de la tradición taurina, evocando la figura del «alguacil», funcionario público de carácter ejecutivo. Hacen su aparición a caballo y en pareja, realizando de forma simbólica la ceremonia de «despejo» de la plaza, dando una vuelta al ruedo, en recuerdo de cuando había que desalojar al público de la plaza pública para que pudiese comenzar el festejo sin peligro.

Los dos alguacilillos son los primeros miembros de la comitiva del paseíllo que salen al ruedo de la plaza de toros. Su cometido es, además de ejecutar las órdenes del presidente, recoger (simbólicamente) la llave de los toriles, entregar los premios a los toreros y preceder a las cuadrillas durante el paseíllo. Junto con los picadores y los rejoneadores (en el caso de las corridas de rejones), son los únicos componentes que van a caballo. En Madrid, recorren el perímetro junto a la barrera, cada uno en un sentido, hasta encontrarse en la puerta de cuadrillas (si es novillada, en cambio, atraviesan el redondel cabalgando juntos).

Una vez simulado el despejo, saludan a la presidencia, destocándose y con una breve inclinación de cabeza. Así definió su cometido Gregorio Corrochano:

Hace el despejo a caballo. Pide la llave del toril. Cuida de que no haya toreros a la derecha del picador y otras normas reglamentarias descuidadas. Antes daba los avisos y el matador no quería ni verle; hoy da las orejas y el matador le abraza.

Gregorio Corrochano

Tradicionalmente, mientras conservaron su papel punitivo, eran blanco predilecto de mofa y odio por parte público. Hubo épocas que se soltaba al toro rápidamente para poner en aprietos al alguacilillo, que se retiraba apresuradamente, mientras el público lo escarnecía. Hoy día forman parte de la liturgia taurina y no despiertan ya ninguna animadversión.

Monosabios

2010-05-27T09:35:00.000-07:00

El nombre de monosabio procede de un espectáculo cómico que tuvo lugar en la plaza de toros de Las Ventas en Madrid en el año de 1847, en el que una cuadrilla de monos amaestrados realizaba una serie de suertes en el ruedo.

Este espectáculo era conocido con el de los “monos sabios”. Estos simios vestían sacos de color encarnado, razón por la cual el público los comparo con los mozos de caballos de la plaza que vestían prendas similares. Cabe señalar que antes que tomaran el nombre de monosabios los mozos de caballos eran llamados chulos. El nombre con el pasar del tiempo unió las dos palabras que inicialmente lo conformaban para agregar al léxico taurino un nuevo vocablo que perdura hasta la actualidad y que incluso hace parte del Diccionario de Real Academia Española - monosabios.

El monosabio era quien ayudaba en todo al picador cuando, previamente a la obligación del uso de los petos protectores, se encargaban de retirar a los caballos heridos y les remataban o les realizaban una bárbara y elemental cirugía de urgencia en el callejón para devolverlos a la plaza.
Esta tarea de auxilio a los caballos malheridos, que a veces era repugnante e incluía crueles maniobras a la vista de todos (como golpear al caballo para que se levantase y abandonase el ruedo), los hacía muy polémicos e impopulares entre el respetable. También provocaba protestas cuando se extralimitaban en sus funciones, por ejemplo citando al toro con la gorrilla.
No obstante esas polémicas, siempre se ha considerado la tarea de los monosabios como imprescindible y muy valerosa, pues auxilian al picador cansado o derribado arriesgando su vida en la misma cara del toro, realizando incluso algún quite sin engaño alguno.
En la actualidad los monosabios se dividen, en tres grupos:
Los areneros, que son los encargados de mantener, tras el arrastre de cada res, el piso del ruedo en óptimas condiciones de uso y presentación, lo que permite al lidiador encontrarse cómodo y alejarse de los riesgos que implica un ruedo lleno de baches, liso, o en eventos de lluvia, encharcado y al público no sólo disfrutar de la belleza intrínseca que posee un albero, sino el poder, a todo momento, diferenciar con exactitud los tercios del mismo.
Un segundo grupo es el de los mozos de caballos que son los encargados de manejar las mulillas de arrastre, verdaderos profesionales en estas artes y en cuyas manos está el retirar de manera rápida y expedita los despojos mortales del toro o, cuando la presidencia lo ordena, dar de manera lenta y cadenciosa la vuelta al ruedo al ejemplar que se hizo merecedor a ella.
El tercer grupo es aquel que oficia como "peón de estribo" de los picadores, vale decir aquel que siempre se encuentra presto a reacomodar al varilarguero en su montura o a ayudarle a reingresar, cuando las circunstancias lo exigen, su pierna, protegida por la pesada y engorrosa "mona", al estribo; y no falta el valiente monosabio que tras un tumbo, acude, armado de su gorrilla a hacer un quite salvador bien sea al picador caído o al caballo indefenso.

Las Mulillas

2010-05-16T02:43:00.000-07:00

Una Tradición Conservada Intacta La retirada de la plaza del toro muerto es uno de los componentes de la Fiesta que permanece inalterado desde el siglo XVII, cuando se introdujo el tiro de mulillas en la lidia.
Sería inimaginable el arrastre de un toro efectuado por un vehículo todoterreno o un tractor. Evidentemente, hay aspectos de la Fiesta que forman parte de la tauromaquia y que no admiten cambios. Las mulillas para arrastrar los toros una vez estoqueados forman parte de esos componentes de la Fiesta que no pueden ser sustituidos y que permanecen exactamente igual que hace cientos de años, cuando se introdujeron para realizar ese cometido.
Sin embargo, en un principio, cuando el toreo apenas era un espectáculo caballeresco, se utilizaron carros para cargar los toros muertos. El tiro de mulillas se introduce en el siglo XVN y se va definiendo progresivamente hasta tal como hoy se lo conoce, debidamente adornado y enjaezado. No ha cambiado prácticamente nada, hasta el punto de que un tiro de mulillas de los tiempos de Cuchares es prácticamente igual a los de hoy, y nadie podría establecer la más mínima diferencia.
En las corridas especiales, como la de Beneficencia de Madrid, se escogen las mulillas y se enjaezan con todo lujo. Antiguamente los tiros de muías eran de tres ejemplares en las corridas normales y de seis en las reales. Actualmente se utilizan siempre tres, ya que un tronco de muías más numeroso es más difícil de manejar.
La misión de las mulillas es arrastrar los toros y los caballos muertos durante la lidia. Hoy, prácticamente sólo arrastran al toro, pues, con la introducción del peto, las muertes de caballos son muy esporádicas. Esta labor de arrastre debe hacerse de forma rápida y expedita, de manera que no retrase el espectáculo. Hace falta un tiro de mulillas muy bien adiestrado y fuerte.
En algunas plazas se utilizan caballos porque cada vez resulta más difícil encontrar muías de raza española. Éstas siguen siendo bellos ejemplares de imposible comparación en su aspecto y en su fuerza con otro tipo de equinos.

Los premios

2010-05-06T13:47:00.000-07:00

Cada día es más generalizado la petición y posterior concesión de premios al finalizar la faena. Los premios siempre deben de costar algo la oreja por la oreja no es mérito de nada. La verdadera categoría la dan los triunfos sonados y unánimes y no esas orejas regaladas en medio de una división de opiniones. Para pedir la oreja lo primero que ha tenido que hacer uno es estremecerse de emoción durante la faena además de haber sido rematada esta con una estocada perfecta.
La concesión de una oreja no es baladí ni a nadie ayudan las orejas de regalo o de compasión. El premio debe ser ganado a ley. Y si no que le pregunten a cuantos acostumbrados a la casquería todos los días han llegado a coso exigente y les han dicho que allí se va a torear y han salido de la plaza preguntándose que han hecho mal sin encontrar respuesta.
La oreja se debe dar a las grandes faenas y no por cualquier faena de pegapases. De todos modos siempre se puede salir de la plaza, orgulloso, habiendo visto grandes faenas no culminadas por la espada y sin premios que no con el sabor del regalo.
Para los dos trofeos y para la culminación del rabo ya debemos supeditar el desarrollo de toda la lidia desde que salió el toro.
Nunca se puede valorar una faena de muleta con dos orejas si esta no fue acompañada de una buena parada del burel, un buen tercio de varas, unas banderillas colocadas bien, y una gran estocada que la culmine. Y para el máximo trofeo ya habrá que tener en cuenta emoción a raudales desde el principio.
El toro también tiene sus premios siendo uno la ovación al arrastre o los pitos en su caso, la vuelta al ruedo en el arrastre y el indulto en el caso de su concesión.
El toro se pitará u ovacionará basándonos en su comportamiento durante su lidia. Empezando a contar desde el comportamiento en varas, la franqueza en sus arrancadas en banderillas y su condición en el tercio final.

Cuando un toro bravo en el caballo que además reciba más de tres varas aunque las últimas se realicen con la parte contraria del palo a donde se sitúa la puya, el regatón, sea pronto y largo tanto en banderillas como en la muleta, tenga un tranco largo y noble en la muleta y además cuente con la casta suficiente para aguantar los diez minutos reglamentarios de la faena puede ser indultado a petición del público o del ganadero. Consiguiendo de esta manera el premio máximo que es la vida después de la corrida y volver a la ganadería para pasar a ser padre de futuros toros.
Para los premios al toro se emplea distinto pañuelo que para los premios al matador, mientras al matador se le otorgan los premios con una sucesión de pañuelos blancos, (Un pañuelo una oreja, segundo pañuelo dos orejas y tercer pañuelo rabo) para el toro se emplean un pañuelo azul (Para la vuelta al ruedo) y un pañuelo naranja (Para el indulto).

La estocada

2010-04-24T12:41:00.000-07:00

Zona anatómica y lesiones José María Cruz Ruiz

La estocada es, y así se le llama, la SUERTE SUPREMA. ¿Por qué es así?, pues porque cuando la calidad de un producto adquiere la categoría suprema quiere decir, y representa, el conjunto y el compendio de las demás categorías, el no va más, la supremacía sobre las demás, la última de abajo arriba, o sea, la primera. Quiere decirse que si una faena buena no se remata con una estocada suprema, todo lo demás pierde valor. No sé que es lo que nos quieren hacer ver cuando se oye y se lee que... "perdí las orejas por la espada", o... "si no es porque fallé con la espada". Naturalmente, porque la estocada es el compendio y resumen de una faena; porque con la espada se ganan los premios. ¿No se llama Ud. matador de toros…? Si no tuviera importancia, se llamaría Ud. toreador de toros…

¿Cuál es la zona anatómica? Como se sabe, el "hoyo de las agujas"- que no es uno sólo sino que son dos- se sitúa a la izquierda y a la derecha de la columna vertebral. Por eso es un tópico, uno más de los muchos que existen en la Fiesta, decir "una estocada en todo lo alto". Una estocada en todo lo alto, una estocada así, es sencillamente imposible porque habría que poner el estoque entre dos vértebras y, precisamente por eso, mejor que sea imposible ya que si no el estoque seccionaría la médula espinal y el toro, instantáneamente, se caería y el matador caería encima de él porque no le daría tiempo a pararse en su carrerilla por salir de la suerte.

El hoyo, o los hoyos de las agujas, están formados por unos espacios redondeados, como cuando formamos con las manos "un cazo" para recoger un líquido, y limitados entre las apófisis espinosas de la tercera o cuarta vértebras dorsales y el borde inferior del cartílago de prolongación de la escápula o paletilla. ¿Y qué lesiones produce el estoque cuando penetra por el hoyo de las agujas? Lo diremos inmediatamente, pero antes vamos a conocer el estoque. Hay que decir que un estoque que no sea de acero, si entra por el lugar, o zona anatómica exacta, también puede matar al toro. A este respecto en el libro del que fue matador y ahora banderillero Paco Alcalde, titulado «Desde abajo», se relata como un compañero de aventuras y correrías taurinas, maletilla como él, mató un toraco impresionante con el estoque de aluminio y de una estocada lo tumbó patas arriba, todo esto sin el permiso ni consentimiento del sr. alcalde, presidente de la capea en aquel pueblo. Pues bien, retomando el hilo de lo que veníamos diciendo, hablemos de las lesiones que produce el estoque:

–Puede lesionar, cortándola o atravesándola, la vena cava caudal (Fig.1.3).
–Puede lesionar la arteria aorta posterior (Fig.2.2).
–Algunas veces también lesiona los vasos de la entrada del pecho que forman el llamado tronco braquicefálico (Fig. 1.4).
Las lesiones de estos órganos producen una muerte espectacular, en pocos segundos y sin vómito. El toro parece que quiere arrancarse; con temblores y espasmos separa las extremidades porque siente que se cae y seguidamente se derrumba patas arriba.
También puede lesionar el estoque los cordones nerviosos laterales de la médula espinal y como consecuencia de esto desconexionar todo el aparato motor de la caja torácica; esto casi siempre produce una gran lesión en el pulmón. También puede destrozar el plexo nervioso bronquial, y si el toro es brevilíneo –Santa Coloma o Vega Villar, por ejemplo– puede destrozar la base del corazón
Cuando el estoque penetra en el toro por donde no debe, algo que tan acostumbrados estamos a ver, se producen las estocadas tendidas, ladeadas, atravesadas, golletazos y demás lindezas que tenemos que aguantar, sufrir y padecer todos los días, ¡señor!, ¡qué cruz…! Estas formas de matar afectan generalmente a los pulmones y a veces a los grandes bronquios. Aquí hay que puntualizar que los rumiantes tienen un bronquio especial, y exclusivo para el lóbulo pulmonar apical derecho, que hace que cuando el estoque los lesiona –al lóbulo y al bronquio– la sangre pase del pulmón por el bronquio a la tráquea y salga al exterior por la
boca y la nariz, a veces a borbotones. A este espectáculo también hemos asistido sin querer, ¡qué bochorno!…

Cuando la estocada es tendida , dependiendo del grado de inclinación del estoque, pueden producirse, y se producen, lesiones en el diafragma que matan al toro rápidamente por asfixia ya que le produce una parálisis por lesión del nervio frénico; esta circunstancia la percibe el matador inmediatamente porque, a la vez, se produce hipo y el toro suele andar hacia atrás; es el momento de ponerse bonito con el brazo levantado, etc. etc. Vergüenza les debiera dar…
Puede también, el estoque, lesionar el hígado. Y en las estocadas trasera lesiona el estoque incluso la panza.
Dejo para terminar que cuando lo que hiere el estoque es la zona apical, o la parte más externa de los pulmones, la sangre también se ve en la boca y en los ollares o nariz, pero sin derrame. Aquí es cuando se dice que el toro se está tragando la sangre, y es verdad.
Pues bien, a pesar de estas puñaladas traperas, algunas a traición, al matador aún le quedan ganas de ponerse bonito delante del toro y cuando cae volverse a los tendidos, dibujando en el aire un mal disimulado corte de mangas y obsequiando al toro con un rosario de imprecaciones, insultos y otras lindezas.

La suerte de matar

2010-04-15T02:13:00.000-07:00

Una vez decidido por el diestro acabar la faena o bien por envío de recado presidencial, aviso, (por medio de un pañuelo blanco) de haber rebasado el tiempo o la faena debe este diestro cumplir con la máxima de la fiesta que es matar al toro.
Para matar al toro lo primero que deberá hacer el torero es situarlo en suerte, colocarlo en un lugar de la plaza donde el toro se entregue más.
Esto lo debería haber visto el torero durante la faena porque hay lugares que son más propicios al toro. Las querencias, en estos lugares el toro se muestra más proclive a quedarse quieto por encontrarse más a gusto, sin despistarse y a la vez se arrancan mejor al estimulo del cite.
La ubicación del toro recibe el nombre de natural si el burel va a tener salida de la suerte hacia los medios y en cambio cuando va a salir hacia las tablas se denomina suerte contraria. Esta disposición es favorable según sea el toro, pues el bravo facilitara mejor la suerte natural y el manso la contraria. Hemos llegado a la suerte suprema, y por lo tanto el torero debe de tener al toro con las manos lo mas juntas posibles y en una posición paralela para así abrir lo más posible los llamados hoyos de las agujas.
El torero situado frente al toro citara echándole la muleta al hocico del toro lo más abajo posible para que este al humillar facilite en lo posible la entrada del estoque.
Lo primero que valoraremos a la hora de ver la estocada es la rectitud como se haya tirado el torero sobre el astado. No se puede clasificar bien una estocada saliéndose de la suerte (aliviándose). Después hay que valorar la trayectoria y profundidad de la estocada. La profundidad se indica por el grado de penetración del estoque en el cuerpo del bovino.
Y parte del pinchazo, que no entra, el pinchazo hondo, entra menos de una cuarta, estocada corta, más de pinchazo hondo, sin llegar a la media, la media, penetra medio estoque, la honda, más de tres cuartos y la entera. Esta última recibe también varios apócrifos como hasta la empuñadura, hasta los gavilanes, hasta la mano, hasta la bola, etc.
Nunca se debe de decir que ha dejado el estoque en todo lo alto, pues si así fuera el torero pincharía en hueso o descordaría al animal, es pura cuestión de anatomía bien simple Pero sin una buena colocación la estocada no es buena, hoy en día y por gran parte del público se aplaude con abundancia bajonazos solo por haber desaparecido todo el acero en el cuerpo del toro siendo de mucho más mérito un pinchazo arriba entrando en rectitud que un bajonazo entero en los bajos.

Por colocación y trayectoria las estocadas pueden ser, En la cruz, la que cae en el lugar preciso donde acaba el morrillo en medio de la cruz de los omoplatos del toro, siendo la más certera y de mayor valor. Llámese trasera a la que queda pasado este lugar, o delantera la que no llega. Siendo después desprendida la que queda ladeada hacia la derecha del hoyo de las agujas y baja o bajonazo según el desprendimiento vaya siendo mayor. Cuando el desprendimiento es hacia la parte izquierda se denomina contraria y por lo tanto será baja y bajonazo contrarios.
La trayectoria se mide según la rectitud y el ángulo de penetración del estoque. La perfecta entra con un ángulo de ataque de 45º y luego pueden ser tendidas las que tienen un ángulo menor o perpendiculares las que entran en ángulo recto.

A la vez habrá que observar la tendencia de la espada y si esta va recta será perfecta siendo cruzada cuando tenga travesía hacia un lado y que hace guardia si asoma por el otro lado.
Cuando el toro no doblara a consecuencia de la estocada se deberá utilizar el verduguillo o descabello. Siendo esta una suerte de matarife en matadero no representa mayor mérito que la brevedad en su cometido para evitar al animal sufrimientos inútiles.
En general, todas las suertes del torero constan de: preparación, ejecución, colocación de las armas toricidas y una salida o remate

El Tercio de muleta

2010-04-08T04:28:00.000-07:00

Por el devenir de la fiesta esta suerte que se componía de una serie de regates para colocarle la estocada al toro ha venido a ser el capitulo fundamental de la lidia. La faena de muleta suele comenzar en terrenos de tablas con pases de tanteo o sometimiento cuya finalidad reside en calibrar la embestida del toro. Larga, corta, bonancible, fiera, pronto, remiso, etc.
A la vez se observa como pasa por cada pitón. La obligación en estos pases seria siempre ir sacando el toro hacia las afueras ganándole terreno, a la vez que se descubre la distancia a la que mejor se arranca un toro. Por lo tanto descubrimos aquí una de las necedades varias con que nos obsequian cada tarde de toros. Cierran al toro después del tercio de banderillas para que sea luego el matador quien lo saque para realizar la faena.
Este devenir del toro hacia dentro y hacia fuera no propicia ganancia ninguna sino que en todo caso puede hacer aquerenciarse al toro con los terrenos interiores y perder la posibilidad de lucimiento en las afueras. Esta manía actual viene propiciada por encontrarse el torero más seguro en terrenos de tablas que en los medios a la hora de domeñar las primeras embestidas del astado.
Siendo mejor el cornúpeta cuanto de más lejos se arranque. Estos pases se suelen realizar de diversas maneras, ya sean para castigar a un toro demasiado boyante o de enfermería para cuidar las pobres arrancadas de un animal blando de condición.
Para castigar al toro se emplearan pases bajos y largos con mucha violencia, y para cuidarlo se emplearan lances por alto y muy suaves. Algunos diestros cambian este prologo por cites de rodillas o cites desde los medios buscando la gloria basándose en el valor y la exposición.

Los pases los dividiremos en cuatro clases como son los derechazos, los naturales, los cambiados y los ayudados. Los derechazos y naturales se refieran a los que se dan por la mano derecha o la izquierda, Siendo derechazos los que da la mano derecha que monta la muleta con la espada y por tanto presenta mayor superficie y rigidez y los efectuados con la izquierda que reciben el nombre de naturales porque como ya hemos dicho con anterioridad este tercio era para regatear al toro mientras se intentaba matar y entonces la muleta se llevaba en la mano izquierda mientras la derecha portaba presta la espada para matar al burel. Estos pases tienen siempre que dar la salida al toro por la misma pierna con la que se torea. Llamamos pases cambiados a aquellos que citando con una mano dan la salida del toro por la pierna opuesta a la mano que los citó. Son estos la trincherilla, el trincherazo, el molinete, el afarolado, el de pecho, etc.
Y se suelen utilizar para cerrar una serie de pases pues ya es obligado el torero a darle la salida contraria pues según va ligando pases el toro va quedando cada vez más alejado de la posición de cruce inicial. Los pases ayudados son aquellos en los que si bien la muleta se toma con la mano izquierda se ayuda con la espada para mayor consistencia de la misma.
Son más deslucidos que los naturales pues como su nombre indica son ayudados. Importante en todas las suertes, sobre todo en la faena de muleta es la colocación del torero con respecto a las astas, a los cuernos, esta colocación debe de ser enfrente de ellas, en el centro, dando el medio pecho y no a un lado de ellas, es el torero al hilo del cuerno; la muleta la tiene que asir por el centro del estaquillador, del palo que sujeta a la tele, a la franela y citar con el centro de la misma y no con el pico
La sucesión de pases en la faena de muleta debe ser lógica y por tanto, una vez hecho el torero con la embestida del burel después de los pases de tanteo que antes describíamos deberá pasar a torear. Al citar siempre intentando el máximo cruce ante los pitones y pretendiendo siempre conducir la embestida del astado y realizar una línea imaginaria a través del recorrido del toro en forma de signo de interrogación, quedando siempre el torero en el centro de la circunferencia que realice el bovino.
Es decir que citando en rectitud hacer describir al toro un circulo alrededor del torero.

No que el toro pase mas o menos cerca del torero en rectitud y gire una vez llegado al final del viaje de la muleta. El valor se demuestra en la colocación del torero y la largura del pase. No por estar muy cerca es de mayor mérito el pase sino que lo que de verdad da valor a este es su largura y profundidad. Contra más largo sea un pase y de mayor distancia provenga el toro mayor es el trago para el torero.
Siendo mucho más desahogado el sacarse el toro de debajo con un pase hacia fuera. A todo esto de la colocación y el recorrido hay que añadirle el mando y el temple. El mando es eso de hacerle girar al toro alrededor del torero rompiendo la rectitud de su viaje. Y el temple que para algunos es la facultad del torero para adecuar el pase a la velocidad del toro evitando siempre que le toque las telas.
Para los grandes aficionados y toreros es adecuar la velocidad del toro a aquella que el torero quiere para su pase. Sea pues mandar de verdad en el toro obligándole a pasar tal como el torero quiere y no como la naturaleza del animal le dicta.
Como decía el maestro Domingo Ortega, las normas clásicas del Parar, Templar y Mandar, necesariamente deben completarse con el término "Cargar", quedando de esta forma: Parar, Templar, CARGAR y Mandar, siendo cargar la suerte una de las piedras angulares del toreo.
¿Cómo se debe cargar la suerte? El toro estar a la distancia que dicte su bravura, su codicia y sus pies. El torero se debe de situar frente al toro, dando ligeramente el medio-pecho, nunca de perfil ni al hilo del pitón, lo que se denomina "fuera de cacho". Así colocado el torero, manteniendo una actitud natural y relajada, presentar el engaño.
Si es con el capote, deber levantar m s levemente la mano con que va a dar la salida al toro; si es con la muleta, el diestro siempre debe presentarla agarrada por la parte media del estaquillador, citando con la panza de la muleta y echándola siempre por delante, no dejándola retrasada ni a la altura de su cadera. Una vez arrancado el toro y justo en el instante en que entra en el terreno del torero, trayéndolo toreado desde el momento del cite, el matador, dejando asentado en la arena el pie que le ha dado, deber adelantar suavemente el pie de salida, siempre hacia el frente, "ganando terreno".
Con esto lo que se consigue, es embraguetarse al toro al describir éste en el albero con su trayectoria un signo de interrogación imaginario, cuya curva gira alrededor del torero.

Siempre se debe avanzar al frente, nunca abriendo el compás en paralelo, porque así el torero lo único que consigue es alargar el muletazo, nunca profundizarlo. La profundidad la adquiere cuando la pierna avanza al frente, y el toro en plena galopada es obligado a quebrar su trayectoria natural. Es entonces cuando el torero debe dejar caer el peso de su cuerpo y mantener su punto de equilibrio en la pierna de salida y quebrando su cintura, rematar el pase, siempre detrás de la cadera.
El cargar la suerte, algo que parece tan sencillo sobre el papel, es muy difícil de realizar ante el toro, sobre todo si este es encestado y con poder. Hoy en día son contados los toreros que lo realizan como mandan los cánones, siendo mayoría los que nos tienen acostumbrados al toreo en línea, sin obligar al toro y siempre al hilo del pitón. ¡Qué pocos son los que torean "echando la pata pa'lante" jugándose los muslos con verdad! En los tiempos que corren es más habitual ver "cargarse la suerte".
Los pases de pecho son pases de remate de las series no siendo lo fundamental de las tandas o series de muletazos. Este pase suele llegar por inercia propia del toro y el torero, como el torero intenta siempre salirse de la suerte para evitar la cercanía del toro y va escupiendo el toro hacia fuera llega un momento en que por la distancia entre uno y otro solo puede ser ejecutado este pase sin necesidad de rectificar los terrenos por parte del diestro.
Una vez hecha la faena considerara el torero adornarla o no. Y esto se suele realizar con los molinetes, manoletinas, etc. Pero recuérdese siempre que estos son pases de adorno que sirven para lo que su nombre indica, adornar, y no son el fundamento de ninguna faena. Por lo tanto no se deben de premiar con vehemencia.

Todo lo descrito anteriormente es el fundamento de la lidia en un toro de características más o menos bravas y nobleza suficiente para hacer estas cosas. En ocasiones saltan al ruedo toros de carácter extraño para estas lides que plantean muchos problemas y no se les pueden ejecutar limpias suertes. Bien por mansedumbre o mala condición del astado al tener una embestida descompuesta, tobillera, gazapona, tornillazos, etc.
No dejan torear como serian los cánones pero si ofrecen posibilidad de observar las posibilidades lidiadoras del diestro actuante a la hora de hacerse con indómitas embestidas o reiteradas huidas. Para este tipo de faena hace falta una mayor sapiencia lidiadora y por lo tanto entender en que terrenos y a que
distancias se tragará el cornúpeta algún lance. Así como prepararlo para una buena muerte que puede ser el colofón de una mala faena con un mal toro pero que siempre se debería culminar con la mejor de las estocadas.
LO QUE DICE EL REGLAMENTO
Antes de comenzar la faena de la muleta a su primera res, el espada deberá solicitar, montera en mano, la venia del Presidente. Asimismo, deberá saludarle una vez haya dado muerte a la última res que le corresponda en turno normal.
Se prohíbe a los lidiadores ahondar el estoque que la res tenga colocado, apuntillarla antes de que caiga, o herirla de cualquier otro modo para acelerar su muerte.
El espada no podrá entrar nuevamente a matar en tanto no se libere a la res del estoque que pudiese tener clavado a resultas de un intento anterior.
El espada podrá descabellar a la res únicamente después de haber clavado el estoque. En otro caso, deberá realizar nuevamente la suerte con el mismo.
Transcurridos diez minutos desde que se hubiera ordenado el inicio del último tercio, si la res no ha muerto, se dará por toque de clarín, de orden de Presidente el primer aviso; tres minutos después el segundo aviso y dos minutos más tarde el tercer y último, en cuyo momento el espada y demás lidiadores se retirarán a la barrera para que la res sea devuelta a los corrales o apuntillada.
Si no fuese posible lograr la devolución de la res a los corrales, o el que sea apuntillada, el Presidente podrá ordenar al matador que siga en turno al que hubiera actuado, que mate la res, bien con el estoque o directamente mediante el descabello según las condiciones en que se encuentre aquella.
Los premios o trofeos para los espadas consistirán en el saludo desde el tercio, la vuelta al ruedo, la concesión de una o dos orejas del toro que haya lidiado y la salida a hombros por la puerta principal de la plaza.

Únicamente, de un modo excepcional, a juicio de la Presidencia, podrá ésta conceder el corte del rabo de la res.
Los premios o trofeos serán concedidos de la siguiente forma:
Los saludos y la vuelta al ruedo los realizará el espada atendiendo, por sí mismo, a los deseos del público que así lo manifieste con sus aplausos. La concesión de una oreja se realizará por el Presidente a petición mayoritaria del público.
La segunda oreja de una misma res será de la exclusiva competencia del Presidente, que tendrá en cuenta la petición del público, las condiciones de la res, la buena dirección de la lidia en todos sus tercios, la faena realizada tanto con el capote como con la muleta y, fundamentalmente, la estocada.
El corte de apéndices se llevará a efecto en presencia de un alguacilillo que será, a su vez, el encargado de entregarlos al espada.
La salida a hombros por la puerta principal de la plaza sólo se permitirá cuando el espada haya obtenido el trofeo de dos orejas como mínimo, durante la lidia de sus toros.
El Presidente, a petición mayoritaria del público, podrá ordenar, mediante la exhibición del pañuelo azul, la vuelta al ruedo de la res que por su excepcional bravura durante la lidia sea merecedora de ello.
El saludo o vuelta al ruedo del ganadero o mayoral podrá hacerlo por sí mismo, cuando el público lo reclame mayoritariamente.

El Tercio de varas.

2010-04-03T01:15:00.000-07:00

La suerte de varas es una asignatura pendiente de la Fiesta Nacional, es necesario resaltar su importancia y recuperarla por su gran trascendencia en la selección del toro y por ser de una gran belleza cuando se realiza bien. En la actualidad se ha convertido en una suerte antipática y en un trámite, que hay que realizar lo más rápido posible, sin importar demasiado como se haga.
La suerte de varas persigue dos fines principalmente:
Restar poderío al toro y ahormar la cabeza y el cuello de cara a la faena de muleta, todo ello sin inutilizarle ni menoscabar el aparato locomotor.
Conocer y calibrar el grado de bravura y poder del toro.
Entendemos que es necesario conocer o mas bien hacer un recorrido aunque sea breve por los factores mas esenciales que intervienen en la suerte de varas y que son: el caballo, el peto, la puya y el picador.

EL CABALLO.-
El Caballo es un elemento esencial en la suerte de varas.
En el siglo XIX se señalan sus características y se dice que deberá ser de buen manejo y sin resabios, de marca elevada, de buena boca, fuerte de ancas, viejo mejor que joven y que obedezca a la mano izquierda del picador, su número y características según los distintos reglamentos se describen en el cuadro siguiente.

REGLAMENTO
NUMERO DE CABALLOS
CARACTERISTICAS
1852 Madrid
40 MÍNIMO Y PERROS

7 CUARTAS ALZADA MÍNIMA Y FUERTES
1868 Madrid
40 MÍNIMO Y 12 PERROS
7 CUARTAS ALZADA MÍNIMA y FUERTES
1880 Madrid
LOS QUE SEAN NECESARIOS
1,56 ALZADA MÍNIMA Y RESISTENTE
1887 Barcelona
5 POR TORO Y LOS QUE HAGAN FALTA
MARCA ELEVADA, BUENA
BOCA FUERTE DE ANCAS,
VIEJO Y DOMA, COSTADO Y
PASO ATRAS
1930
4 CABALLOS POR TORO
PETOS, MÁS PESO
1962
8 CABALLOS
1,47 ALLZADA MÍNIMA,
450 KGS. PESO MÍNIMO
1992
6 EN PLAZAS 1ª.
4 EN PLAZAS 2ª Y 3ª.
DOMADOS, CON MOVILIDAD, NO RAZAS TRACCIONADORAS PESO: 500 - 650 kGS.
Es necesario destacar la existencia de tres épocas en relación con el caballo:
La primera corresponde con el siglo XVIII y parte del XIX en que los picadores son propietarios de los caballos, son domados por ellos mismos y es la época en la que menos caballos mueren en el ruedo a pesar de no existir el peto protector.
A este respecto podemos poner como ejemplo que en 1 .851, cinco de los picadores mas importantes de entonces, en 26 corridas de toros tuvieron 173 caballos muertos (7 por corrida) y 115 caballos heridos (4 por corrida).
La segunda época va desde el segundo tercio del siglo XIX hasta 1.930 que es implantado el peto. En ella los caballos son facilitados por las empresas y es la época en que mueren mas en las plazas debido sin duda a la falta de condiciones de los mismos por tratarse casi siempre de caballos de desecho y con los que el contacto de los picadores era en el momento de montarlos o poco antes.
La tercera época es la que comienza con la implantación del peto y continúa en la actualidad.
En la actualidad hay que resaltar que el Reglamento vigente exige que los caballos no sean de razas traccionadoras sin embargo no precisa el grado de cruzamiento, aceptado de estas razas por lo que se pica en muchos sitios con caballos muy cruzados en percherón y bretón.
Nuestra opinión es que debería picarse con el caballo español, DEBIDAMENTE DOMADO, pues tiene condiciones excelentes para realizar la suerte de varas con toda garantía, y también el peso adecuado.

EL. PETO.-
El peto se implanta en el año 1.930, ya en el año 1.925 La Sociedad Protectora de animales hizo una campaña de protesta por lo desagradable y cruenta que era la suerte de varas. La Administración se hizo eco de la campaña y, esto, unido a dificultades para adquirir caballos, hay que tener presente que ya había hecho acto de presencia el automóvil, determinaron la designación de una comisión que se ocupase del tema y buscase las soluciones mas adecuadas, así en el año 1 .926 se constituyó la comisión presidida por el Director General de Seguridad y que lo primero que acordó fue que los picadores saliesen al ruedo cuando el toro fuese ya parado. Hay que tener presente que los picadores estaban en el ruedo cuando salía el toro. También se pensó en aumentar el tamaño de la puya lo que posteriormente se desechó y finalmente se planteó proteger adecuadamente al caballo. Para ello se abrió un concurso y se hicieron pruebas con distintos tipos de petos hechos con distintos materiales: chapa metálicas, capas de cuero, de goma, de lona y guata. Se probaron en novilladas siendo de cuero flexible los primeros que se usaron, material que posteriormente se desechó.
Finalmente se legalizaron por una disposición de 27-2-28 pero su uso no se comenzó hasta el verano de 1 .930. Apareció como obligatorio su uso en el reglamento que entro en vigor en la temporada 1 .931.
El primer peto que se usó cubría el vientre, el miembro anterior y el pecho del caballo. Se componía de dos partes una que cubría el vientre, la extremidad anterior hasta el codo y el pecho del caballo; y un faldón que iba desde la articulación del codo hasta la misma articulación del otro lado y que llegaba hasta la articulación carpiana. El miembro posterior iba al descubierto. Posteriormente se cubrió dicho miembro con otro faldón que iba desde la articulación fómoro-tibiorotuliana de cada lado y que llegaba hasta el tarso. Siguió evolucionando con un solo faldón que cubría los pechos, el costado y el tercio posterior, llegando primero hasta el carpo y tarso y aumentando poco a poco hasta casi tapar los cascos
del caballo. También se incorporaron los manguitos que se situaban debajo del faldón y que protegían las extremidades anteriores y posteriores.
El material que en un principio era de lona más flexible se fue volviendo cada vez más rígido hasta constituir el faldón lateral un auténtico muro que impide al toro romanear y que hace que se estrelle contra el mismo sin ninguna posibilidad de mover aquella mole, pues a medida que el peto cubría más parte de cuerpo del caballo, éste iba siendo cada vez mas pesado.
Esta es la situación actual que debe ser modificada bien adoptando materiales mas ligeros, que protejan al caballo, pero que permitan al toro romanear y poder desarrollar su pujanza.

LA PUYA:
La puya aparece como la evolución de la lanza y su origen está en la garrocha, utilizada en las faenas camperas.
Antiguamente (Tauromaquia de Pepe-Hillo) se la describe como una pirámide triangular, afiladas sus aristas, de uno a dos dedos de longitud (unos 3-3,5 cm.) y un dedo de grueso, provista de un tope constituido por un encordelado mas o menos grueso denominado, de limoncillo.
La puya ha sido siempre objeto de polémica y máxima discusión.
Toda la discusión se venía planteando sobre el encordelado ya que al ser mas grueso era mas fácil fallar en el momento de la reunión toda vez que para sujetar al toro había que cogerlo de arriba a abajo y muy vertical por lo tanto muy próximo al caballo, con mayor riesgo, ya que si se intentaba coger a mayor distancia y por lo tanto mas sesgado era frecuente que el encordelado resbalara en el morrillo del toro con el fallo y las consecuencias consiguientes.
Por otra parte un encordelado más fino era m~s seguro pero permitía la penetración de la vara en el cuerpo del toro.
Así pues, entre discusiones y polémicas entre el encordelado en forma esférica o de naranja y en forma de limón fue transcurriendo el tiempo hasta llegar a 1 .917 en cuyo año se aprobó un Reglamento que estableció la arandela de 6 cm. de diámetro y fijando unas medidas para la puya de 29 mm. de lado la pirámide triangular, 20 mm. de base con un cilindro de 24 mm. de diámetro con un encordelado de 6 cm. y al final del mismo, la arandela.
Esta puya se ha venido utilizando hasta el año 1 .962 en que fue modificada ya que la arandela se introducía con cierta frecuencia en el cuerpo del toro.
La puya del reglamento de 1962 cambia la arandela por una cruceta, y determina una para toros y otra para novillos. Mantiene igual la pirámide triangular y el cilindro sobre el que va el encordelado se convierte en un tronco le cono con una base superior de 24 mm. de diámetro y una inferior de 36 mm. la longitud de dicho tronco encordelado es de 7,5 cm. lo que unido a los 2,5 cm. de la pirámide da una longitud total de 10 cm. al final de los que se establecen los topes cilíndricos de 8 mm. de grueso por 5,2 cm. de longitud. La puya para el novillo tenía 3 mm. menos en la pirámide triangular.
La puya actual, reglamento de 1 .992, tiene los topes prácticamente igual que la anterior, mantiene los 29 mm. de lado en la pirámide triangular mientras que la base es de 19 mm. El tronco de cono tiene en la base superior 24 mm. y 30 en la inferior, el encordelado es de 6 cm. lo que determina una longitud total de 8,5 cm. (1,5 cm. menos) y se usa la misma para novillos y para toros.
La puya irá montada sobre una vara de haya o fresno de una longitud entre 2,55 y 2,7 m.

EL PICADOR. –
Las antiguas tauromaquias afirman que son cuatro las cualidades que debían le tener los picadores:
VALOR, FÍSICO ROBUSTO, CONSUMADO JINETE Y PERFECTO CONOCIMIENTO DEL ARTE.
Durante los siglos XVIII y gran parte del XIX, eran independientes y se anunciaban en los carteles por delante de los matadores. Eran, en una palabra los protagonistas de la fiesta. Era la época en la que ellos se encargaban de preparar sus propios caballos. De aquella época les
queda en la actualidad el privilegio, por llamarlo de alguna forma, de poder usar el oro en los bordados de su chaquetilla
En aquella época su colocación en la plaza era a la derecha del chiquero, 5 m. de distancia y el otro a 7 m. del primero, señalándose estos lugares con una marca. Estaban en el ruedo a la salida del toro. El primer puyazo le correspondía al picador mas moderno. Posteriormente era el reserva el encargado de dar primer puyazo permaneciendo el mas moderno con él en el ruedo y estando preparado el otro en la puerta de caballos para salir cuando el primero fuese herido.
En el año 1 .927 dejaron de estar en el ruedo , situándose en la puerta c caballos y saliendo cuando lo indicase el Presidente. Esto fue reflejado en Reglamento de 1 .930.
El número de puyazos a administrar a cada toro ha ido cambiando con tiempo y por curiosidad lo reseñamos.
1880 Ninguna vara, perros y banderillas de fuego.
Menos de tres varas, banderillas de fuego.
1917 Menos de 4 varas, banderillas de fuego.
1923 A criterio del Presidente.
1930 Cuatro puyazos, mínimo.
1962 Tres puyazos.
1992 Dos puyazos, en plazas de primera.

FORMA DE HACER LA SUERTE.-
Las antiguas tauromaquias describen perfectamente como ha de realizarse la suerte. (Tauromaquia de Pepe—Hillo 1 .804).
"EL PICADOR HA DE SITUARSE EN LA RECTITUD DEL TERRENO QUE OCUPE EL TORO Y LUEGO QUE ESTE PARTE Y LLEGA A JURISDICCIÓN, SE PONE LA GARROCHA EN EL CERVIGUILLO Y SE ABRE AL MISMO TIEMPO EL CABALLO POR LA IZQUIERDA Y, CARGANDO SOBRE EL TORO, LO DESPIDE POR LA CARA DE DICHO CABALLO O EN LINEA PARALELA CON ÉL"
FISIOPATOLOGIA DE LA SUERTE DE VARAS.
Conviene recordar, aunque sea de manera muy somera, la región anatómica sobre la que se pica.
Está formada en primer lugar por el músculo TRAPECIO. Se trata de un músculo triangular, plano, que va desde el atlas (primera vértebra cervical) hasta la decimosegunda vértebra dorsal y el vértice inferior se inserta en la tuberosidad espinosa de la escápula. A pesar de no existir solución de continuidad, se consideran dos porciones:
Porción cervical que va desde el atlas hasta la segunda vértebra dorsal con inserción inferior en la tuberosidad espinosa de la escápula.
Porción torácica que va desde la segunda a decimosegunda vértebras dorsales y por la parte inferior se inserta en la tuberosidad espinosa de la escápula.
Los músculos de cada lado se encuentran unidos entre sí por un rafe fibroso medio.
El riego sanguíneo procede de las arterias: vertebral, cervical profunda, escapular dorsal e intercostal dorsal.

Está inervado por el nervio accesorio.

Una vez separado este músculo nos encontramos con el LIGAMENTO DE LA NUCA que, dada su gran importancia, es preciso conocer.

Este ligamento, es el sostenedor de la cabeza, tiene una parte funicular que se inserta en el occipital,(donde comienza) y en las apófisis espinosas de las vértebras dorsales y lumbares. Su forma es redonda en un principio, hasta la altura del axis, haciéndose mas ancha y plana e insertándose a cada lado de las apófisis espinosas de las vértebras dorsales y lumbares. Esta porción funicular es muy potente. La parte laminar tiene dos tramos, uno craneal, que es doble y va desde la parte funicular hasta las apófisis espinosas de la 2ª, 3ª y 4ª vértebras cervicales.

El tramo caudal es simple y va desde la parte funicular hasta las apófisis espinosas de la 5ª, 6ª, 7ª vértebras cervicales y apófisis espinosa de la primera vértebra dorsal.

Otro músculo, de suma importancia, que es necesario estudiar es el ROMBOIDEO O ROMBOIDES que nace del ligamento de la nuca a partir del axis (segunda vértebra cervical) hasta la apófisis espinosa de la quinta vértebra dorsal. Es un músculo largo, muy grueso y muy potente, que se encuentra, por la parte externa del mismo, unido muy fuertemente a la parte interna del cartílago de prolongación de la escápula, extendiéndose craneal y dorsalmente bajo la porción cervical del trapecio.

Presenta un engrosamiento muy acusado sobre la parte media del cuello denominado morrillo o cerviguillo. Este engrosamiento es un carácter sexual secundario, ya que solo tienen los machos sin castrar, y hace su aparición a los 2- 3 años de edad. Esta zona está compuesta por un tejido muscular muy retráctil.

Este músculo sostiene el miembro anterior cuando está en movimiento y cuando actúan los dos romboides a la vez, elevan el cuello y la cabeza, lo que requiere una gran potencia.

El riego sanguíneo procede de las ramas de la arteria cervical profunda y dorsal escapular.

La inervación es por los nervios cervicales y torácicos.
Otros músculos a considerar son: el LATISIMUS DORSI, SEMIESPINOSO )EL TORAX Y DE LA NUCA y EL DORSAL LARGO, estos dos últimos son extensores del dorso.

El sitio ideal del puyazo para cumplir fielmente la finalidad de la suerte de raras que señalábamos al principio, sin menoscabar el aparato locomotor, es la parte media del músculo trapecio inmediatamente delante de la apófisis espinosa le la primera vértebra dorsal, de esta manera podemos perforar el trapecio y lesionar la porción funicular del ligamento de la nuca lo que va a contribuir a lograr que el toro baje la cabeza.

También picando en la parte trasera del morrillo, una vez perforado el músculo trapecio, se puede lesionar el músculo ROMBOIDEO lo que va a facilitar que el toro humille.
Hay que tener presente que la puya tiene una gran facilidad para penetrar que no solo se introduzca la puya hasta el tope (8,5 cm.) sino mucho más, por ello cuando el puyazo es trasero y la distancia de los cuerpos vertebrales a la piel es menor, pueden alcanzarse los mismos con la producción de fuertes hemorragias que muchas veces no se exteriorizan sino que pueden incluso afectar al canal medular con compresión de la médula y producción de paresias.
También, si se pica trasero y lateral, la distancia hasta la cavidad torácica es menor y se puede alcanzar la misma lesionando el pulmón con acción perjudicial inmediata sobre el toro.
Cuando se pica en el hoyo de las agujas suele producirse una mayor hemorragia por afectar la puya a las arterias del TRONCO COSTOCERVICAL que tienen un grueso calibre.
La hemorragia, por muy abundante que parezca, no suele afectar a la resistencia del toro ya que la volemia de un toro de 500 kilos de peso vivo es de unos 37,5 litros (75 c.c. por cada kilo de peso) y la sangre perdida en la suerte de varas no suele ser mayor de 3 litros lo que supone menos del diez por ciento de la volemia.
La unión de los miembros anteriores al tronco es una SINARCOSIS O SIN DESMOSIS ya que está formada por músculos de gran potencia. Los principales son los músculos serratos, serrato cervical y serrato torácico que unen el cuello y tronco con la escápula en cuya cara interna y en la parte superior se insertan.
También el músculo romboideo, ya descrito, juega un importante papel en la unión de las extremidades anteriores con el tronco.

El peso del tronco determina que en la parte superior de los miembros anteriores y entre la prolongación del cartílago de la escápula de uno y otro lado quede una depresión que es conocida como "hoyo de las agujas", y que, como antes señalábamos, el picar en ese punto suele producir una mayor hemorragia, que es más intensa a partir de la tercera vértebra dorsal.

Finalmente hemos de señalar que cuando el puyazo se realiza caído, y afecta a músculos inervados por nervios procedentes del plexo braquial que es el responsable de la inervación de todo el miembro anterior. El toro a la salida del puyazo "pierde las manos" y claudica momentáneamente, lo que ha sido muchas veces motivo de su devolución al corral y que puede ser debido a una inhibición nerviosa refleja del plexo braquial de cada lado producida desde el plexo de la extremidad afectada al plexo de la otra extremidad, a través de la médula.
Decíamos al principio que la suerte de varas es una asignatura pendiente de la fiesta. Su importancia se ha venido perdiendo, llegando al Reglamento actual que reduce el número de entradas al caballo a dos, en las plazas de primera, y que como estamos viendo, en el resto de las plazas se cambia el tercio con una sola vara.

Habría que recuperar la suerte en toda su importancia y belleza y para ello proponemos que sea tres, como mínimo, las entradas al caballo. Somos conscientes que no se pueden ordenar tres puyazos por decreto, pero sí se puede propiciar la situación para que el castigo al toro haya que administrarlo en tres puyazos. Para ello el encuentro toro-caballo—picador tiene que ser necesariamente breve y para que sea breve es necesario introducir los siguientes cambios:

El caballo tiene que ser más ligero, el ideal sería el caballo español bien domado. Esto es fácil de conseguir en la actualidad. Hay un buen número de caballos y se doman mas caballos que nunca, por tanto ese problema no existe.

El peto tiene que ser mas ligero, hay que eliminar el faldón actual que se comporta como un muro muy resistente donde se estrella el toro, y sustituirlo por uno menos largo, mas flexible y abierto en los lados, en una palabra, hay que utilizar un peto que permita al toro romanear y al caballo moverse.

También se podría reducir algo el tamaño de la puya.

Con todo esto el encuentro toro-caballo-picador tendría que ser breve por el mayor riesgo al ofrecer menor resistencia por tener menor peso, si bien la mayor movilidad del caballo es un importante factor a considerar.

El picador trataría de frenar al toro, con la vara, antes de llegar al caballo lo que equivaldría a realizar la suerte mejor que hoy, que la mayoría de las veces se deja que el toro llegue al peto y como no hay riesgo de caída por el peso del caballo, se pone la vara sin problema alguno.

También se recuperaría la posibilidad de ver un tercio de quites con intervención de los tres espadas con el mismo toro, que es el toreo verdaderamente competitivo ya que al actuar sobre el mismo toro se aprecian mejor as cualidades y limitaciones de cada torero.

Y, FINALMENTE LO MAS IMPORTANTE, CUANDO EL GANADERO TUVIERA LA CERTEZA DE QUE A SU TORO SE LE IBA A PONER TRES VECES EN SUERTE PARA PICARLE, SELECCIONARÍA MEJOR Y COMO CONSECUENCIA DE ELLO MEJORARIA LA RAZA BOVINA DE LIDIA QUE ES EL FIN QUE VERDADERAMENTE PRETENDEMOS Y DESEARIMAMOS CONSEGUIR.

LO QUE DICE EL REGLAMENTO:

El Presidente ordenará la salida al ruedo de los picadores una vez que la res haya sido toreada con el capote por el espada del turno.
Para correr la res y pararla no podrá haber en el ruedo más de tres banderilleros, que procurarán hacerlo tan pronto salga aquélla al ruedo, evitando carreras inútiles.

Queda prohibido recortar a la res, empaparla en el capote provocando el choque contra la barrera o hacerla derrotar en los burladeros.
Los picadores actuarán alternando. Al que le corresponda intervenir, se situará donde determine el matador de turno y, preferentemente, en la parte más alejada posible a los chiqueros, situándose el otro picador en la parte del ruedo opuesto al primero.
Cuando el picador se prepare para ejecutar la suerte la realizará obligando a la res por derecho, sin rebasar el círculo más próximo a la barrera.
El picador cuidará de que el caballo lleve tapado sólo su ojo derecho y de que no se adelante ningún lidiador más allá del estribo izquierdo.
La res deberá ser puesta en suerte sin rebasar el círculo más alejado de la barrera y, en ningún momento, los lidiadores y mozos de caballos podrán colocarse al lado derecho del caballo.
Cuando la res acuda al caballo, el picador efectuará la suerte por la derecha, quedando prohibido barrenar, tapar la salida de la res, girar alrededor de la misma, insistir o mantener el castigo incorrectamente aplicado. Si el astado deshace la reunión, queda prohibido terminantemente consumar otro puyazo inmediatamente. Los lidiadores deberán de modo inmediato sacar la res al terreno para, en su caso, situarla nuevamente en suerte mientras el picador deberá echar atrás el caballo antes de volver a situarse.
De igual modo actuarán los lidiadores cuando la ejecución de la suerte sea incorrecta o se prolongue en exceso. Los picadores podrán defenderse en todo momento.
Si la res no acudiera al caballo después de haber sido fijada por tercera vez en el círculo para ella señalado, se le pondrán en suerte sin tener éste en cuenta.
Las reses recibirán el castigo en cada caso apropiado, de acuerdo con las circunstancias. El espada de turno podrá solicitar, si lo estima oportuno, el cambio de tercio, después, al menos, del primer puyazo, a excepción de las plazas de primera categoría en las que serán como mínimo dos, y el Presidente resolverá lo que proceda a la vista del castigo recibido por la res. En otro caso, el Presidente ordenará el cambio de tercio cuando considere que la res ha sido suficientemente castigada.
Se considerará a los monosabios como auxiliares del picador, y a estos efectos podrán ir provistos de una vara para el desarrollo de su labor.
Al lado del picador que esté en el ruedo, no participante en la suerte de varas, estará un subalterno de la misma cuadrilla para realizar los quites que fuesen necesarios con el fin de evitar que la res en su huida realice el encuentro con este caballo.
Durante la ejecución de la suerte de varas, todos los espadas participantes se situarán a la izquierda del picador. El espada a quien corresponda la lidia dirigirá la ejecución de la suerte e intervendrá él mismo, siempre que lo estimare conveniente. No obstante lo anterior, después de cada puyazo, el resto de los espadas por orden de antigüedad, realizarán los quites. Si alguno de los espadas declinase su participación correrá el turno.
Cuando por cualquier accidente no puedan seguir actuando uno o ambos picadores de la cuadrilla de turno, serán sustituidos por los de las restantes cuadrillas, siguiendo el orden de menor antigüedad.
Cuando debido a su mansedumbre una res no pueda ser picada en la forma prevista en los artículos anteriores, el Presidente podrá disponer el cambio de tercio y la aplicación a la res de banderillas negras o de castigo.

El Tercio de Banderillas

2010-03-28T03:07:00.000-07:00

El segundo tercio de la lidia o de banderillas tiene varios cometidos que generalmente por desconocidos son menos valorados que el resto que conforman la tauromaquia.
Las banderillas reciben a su vez el nombre de avivadores y es porque después de la dureza del tercio, de varas y lo aplomado de su transcurrir, el arponcillo de las banderillas hace despertar al toro, así como las largas embestidas francas hacia el banderillero le devuelven al toro la alegría de acometer en la distancia.
Un punto fundamental del segundo tercio es la brega del lidiador.
Esta brega tiene la misión de poner al toro en suerte y a la vez enseña al matador la embestida del toro y su condición por ambos pitones.
Existen diferentes maneras de ejecutar la suerte de banderillas pero lo fundamental es la colocación de todos los implicados en la lidia durante su ejecución. Los matadores que no actúen en ese toro se deberán poner al quite en posición, uno, detrás del banderillero que deba entrar en acción y el otro a la salida del par.
Acompañando a este otro se situará el banderillero tercero de la cuadrilla del matador siguiente en el orden de lidia. Esta disposición no es por estética sino para proteger al banderillero actuante que se enfrenta al toro a cuerpo limpio y sin posibilidad de defensa ante un embate del astado.
El principal mérito de la suerte se encuentra en eficiencia del lidiador ahorrando capotazos y el devenir de unos encuentros francos en la cara del toro y una conseguida reunión de los arponcillos. En este 2º tercio se tiene que entrar a parear por ambos lados, no por uno sólo, tan frecuente en los tercios de banderillas realizados por los matadores.
Este 2º tercio tiene que realizarse con agilidad, debe de durar poco.
. Dentro del segundo tercio encontramos diversas suertes; para hacer una clasificación de todas ellas, las dividiremos en dos: las suertes naturales y las suertes cambiadas. Empezaremos comentando las suertes naturales, que son aquellas en las cuales toro y torero ocupan los terrenos que les son propios. Dentro de este tipo de suertes encontramos las banderillas al cuarteo, que es la manera más común de clavar las banderillas y que se puede realizar de varias maneras:

A la media vuelta: es la forma más antigua de clavar las banderillas. Hoy en día es una suerte más eficaz que lucida pero, antiguamente, era la forma normal de clavar las banderillas.
Las banderillas al relance se practican viniendo el toro rebrincado de salida de otro par que se le ha puesto anteriormente o siguiendo un capote, pero siempre levantado y aprovechándose el diestro de esta carrera le sale al encuentro, se cuadra, mete los palos y marcha por su terreno, ordinariamente con calma porque no suele revolverse el toro.
En esta suerte se suele buscar más la eficacia que el lucimiento.
Banderillas al cuarteo entrando de frente: esta suerte es la que se practica con mayor frecuencia en los festejos que se dan en la actualidad y es la más conocida por los aficionados.
El diestro se colocará a una distancia proporcionada ya se halle el toro parado, ya venga levantado y llamándole partirá de sesgo para encontrarse con el toro, el cual tomará necesariamente el mismo giro en busca del torero. Luego que se haya reunido con aquel en el centro de la suerte, se quedará para meterle las banderillas en el cerviguillo en el mismo acto que baje la cabeza para dar la embestida.
Suerte de banderillas de poder a poder.
Consiste en citar desde lejos para luego ir hacia el toro, en la mitad de ese viaje se provoca la arrancada del animal, en cuyo preciso momento el diestro desvía su trayectoria cambiando el toro también la suya y entablando el poder a poder.
De las tablas por dentro inicia el banderillero colocado con su espalda junto a la barrera, cerrado el toro arranca por lo terrenos de adentro para clavar en una zona muy reducida. Esta suerte de banderillas es muy espectacular y tiene mucho riesgo.
Las suertes cambiadas son aquellas que se realizan estando el toro en los terrenos de torero y viceversa. En este apartado encontramos suertes muy lucidas y espectaculares como las banderillas al quiebro, a pie firme se coloca el lidiador frente al toro, y en su rectitud, teniendo unidos los talones.
En esta disposición llama la atención de la res. Cuando ésta arranca, el lidiador, sin moverse, la deja llegar a jurisdicción e inclina su cuerpo y brazos a un lado,
marcando allí a la res el sitio del bulto hacia donde se ha encaminado. Cuando humilla el toro, el lidiador recobra su posición primitiva y clava los palos libre del derrote, puesto que el toro da la cabezada en vago por el quiebro que el torero imprime a su cuerpo.
El animal toma su terreno, continuando el viaje, y el diestro, rematada la suerte o bien se queda en el sitio, que es lo más vistoso, o bien sale andando con una ligereza ajustada a la que lleva la res, para evitar un percance si se revolviera.
Algunos matadores, para hacer esta suerte más arriesgada y espectacular de lo que ya es, citan al toro sentados en una silla y después se incorporan para realizar el quiebro.

Banderillas al sesgo: esta suerte se suele utilizar como un recurso para banderillear a aquellos toros que tienen muy poca movilidad y que por norma general se encuentran muy cerrados en tablas.
El torero deberá ir en busca del toro, que le estará esperando muy pegado en tablas para lanzarle el derrote en el momento del embroque. El lidiador deberá ser muy hábil, clavar los garapullos y salir hacia los terrenos de afuera.
De dentro a afuera: se realiza estando el matador muy cerca de las tablas e incluso subido al estribo y el toro ubicado en el tercio. De esta manera, el diestro llamará la atención del toro y en ese momento arrancará con fuerza hacia afuera, para encontrarse con el toro, embrocar y salir airoso de la suerte.
De sobaquillo no es una forma muy estética ni muy ortodoxa de clavar las banderillas, pero la vemos con frecuencia en las plazas de toros.
Consiste en clavar una banderilla en el cerviguillo del toro y correr para tomar la barrera. Otra forma de poner los garapuyos aliviándose es clavar a pitón pasado. Ocurre cuando ya el diestro tiene el cuerpo fuera del alcance del toro y éste lo ve claro, entonces le pone los palos desde el cuello.
Aquí os presento un video del que sin duda es un referente en el tercio de Banderillas actual, "El Fandi".

El Paseillo

2010-03-27T01:34:00.000-07:00

El Paseíllo es el Preámbulo al inicio del festejo. Es un ritual que se hace siempre y Sin excepción. La colocación es muy algo importante, en el Paseíllo cada uno tiene una Posición Que no se puede incumplir es todo muy protocolario. Los primeros en el Paseíllo alguacilillos son los, hombres a caballo que se encargan de despejar la plaza. El despeje de plaza se realizaba antiguamente Cuando Las corridas de toros se celebraban en las Plazas de los pueblos.
Con ello se pretendia que todo el mundo saliera del recinto donde iba A tener lugar el festejo. Hoy en día su papel es simplemente tradición. Una vez que los alguacilillos van a saludar al presidente del festejo acudirán en busca de los toreros para comenzar el Paseíllo.
Los toreros encabezan el Paseíllo. La colocación de ellos guarda Relación con la antigüedad de cada uno. Esto no significa que sea por orden de edad entre China y la antigüedad Tengan toreros que como, es decir, por orden de alternativa.
De esta forma el que primero se haya Hecho torero se Coloca a la derecha. El segundo lo hara a la izquierda Mientras que el más joven de los tres lo hara en el medio.
Hay que decir que el espada que torea por primera vez en una plaza Debe hacerlo desmonterado, es decir, con la montera en la mano. En el caso de que hubiera Hecho el Paseíllo de novillero y volviera al mismo ruedo una vez tomada la alternativa, También desfilaría Hasta el destocado palco presidencial.
Una de continuación los toreros Se encuentran las cuadrillas.
Los subalternos Reciben muchos nombres: peones, banderilleros O INCLUSO toreros de plata. El orden de los subalternos Depende de la antigüedad del torero, al que acompañen. Cada torero Cuenta con tres subalternos, ellos se colocarán en fila justo Detrás de los toreros. Primero los del primer torero y asi sucesivamente.

Los picadores También Forman parte de la cuadrilla de un torero. Cada maestro dispone de picadores, dos, uno para cada toro. El método para su colocación en el Paseíllo es el mismo que con los subalternos, Depende de la antigüedad del torero, al que acompañen.

Los picadores van siempre acompañados por los monosabios. Los monosabios acompañan en todo momento al picador Mientras está picando el toro. Reciben este nombre por su vestimenta (camisa roja y pantalón azul) y por los saltos que dan. Se dice en el mundo del toro, que su nombre viene por los monos del circo que Daban Estos saltos tan ágiles.
Forman parte, también, del Paseíllo los areneros, encargados de adecentar el ruedo entre toro y toro, Eliminando los Posibles agujeros que hayan quedado.
Los mulilleros y el tiro de mulillas Son los encargados de recoger al toro muerto del ruedo una vez. También existia la figura del hondero. Era el encargado de enganchar el toro al tiro de mulillas. Hoy en día los propios mulilleros Realizan esta labor.

Toreo de Capote

2010-03-27T01:30:00.000-07:00

Del capote se sirve el matador para recibir el toro, generalmente con los dos brazos, tanto en lances artísticos como de brega, es decir, en aquellas suertes que implican correr al astado, fijarlo o ponerlo en suerte.
Es una tela de fibras sintéticas con mucho cuerpo. La parte que se ofrece al toro es de color fucsia y el interior, amarillo, aunque en la antigüedad tenía variedad de colores. Se le da rigidez con baños de goma.
La imagen de la Verónica portando en sus manos el paño en el que quedó estampado el rostro de Jesucristo ha dado el nombre a este lance, fundamental en el arte del toreo de capa.
Es también el más frecuente al recibir al toro. El torero, con el capote sujeto con las dos manos, cita al astado, adelantando el capote y sacando hacia atrás la pierna contraria. Así se trae la embestida.
Al acabar el lance se adelanta la pierna que antes se retrasó, quedando colocado para la siguiente verónica, esta suerte deja la variación de poder hacerlo a pies juntos o sin embargo realizarlo de la forma más ortodoxa abriendo el compas lo que el matador cree oportuno.
Se suele rematar una serie de verónicas con una media Verónica. El torero, apenas el toro le sobrepasa, recoge el capote sobre el costado obligándole a girar a su alrededor.
Los matadores más osados pueden lucirse en la salida del astado con una larga cambiada que consiste en que el torero se coloca frente a la puerta de chiqueros, guardando las distancias, en el momento justo en que va a salir el toro.
Al animal se le debe fijar y llamar su atención, a la vez que se coge el capote con ambas manos, pues el torero no sabe aún por qué lado embestirá finalmente el toro.
Cuando el astado ya está fijo, el matador esperará a que meta la cara en el capote, en los vuelos. Entonces el matador soltará la mano que no torea, pasará la otra por encima de la cabeza dando la vuelta al capote e intentará hacer la suerte lo más lucida posible.
La larga cambiada de rodillas también se puede dar en el tercio. Su ejecución es similar, si bien el matador deberá situarse más fuera de la trayectoria del toro, para que el animal se venga de dentro a afuera.
Aquí os muestro un video del que quizá sea el mejor torero de capote del momento,Morante de la Puebla un verdadero regalo para la vista de cualquier aficionado que define por si mismo la mejor expresión del toreo de capote.

Los Trastos

2010-03-27T01:26:00.000-07:00

Capote, muleta, pica, estoque o banderilla son nombres que cualquier aficionado conoce; pero tal vez ignore su origen. Las telas, aceros, hierros, maderas y cueros que se utilizan para la lidia tienen su razón, su historia, y resultan fundamentales para que se pueda practicar el toreo.
Sus nombres son bien conocidos por todos: capote, muleta, pica, espada o banderilla; pero tal vez el aficionado no conoce su origen ni, muchas veces, su razón de ser.
Las Telas
El capote. Por orden de antigüedad, en el toreo a pie el capote es el primer engaño que se utilizó para lidiar.
Su nombre se presta a frecuentes discusiones. ¿capa o capote? se dice «toreo de capa», pero «se torea con el capote». Sin embargo, tratadistas tan insignes como José María de Cossío certifican que su nombre siempre debe ser el de capa, pues el capote es más pequeño que la tela utilizada para torear, y ésta mayor que la capa de vestir.

Capa o capote -este término es más torero, en todo caso, lo cierto es que, originalmente, fue el engaño utilizado para el toreo a pie, incluso para ejecutar la suerte de matar, como se ve en muchas láminas antiguas. En éstas se aprecia cómo el torero se lía el capote en el brazo, mientras sujeta la espada con la mano contraria.
Más tarde sólo se utilizará para sujetar al toro de salida, torear en quites y durante toda la brega. En un principio el capote era de lana; ésta se sustituyó por la seda, debido a que aquella se desgarraba fácilmente. Su tamaño es de 115 cm, pero se debe adaptar también a la estatura del torero. Lo que ha sido invariable desde los capotes antiguos hasta los actuales es el color rojo.
La vuelta suele ser amarilla, aunque a veces es azul, color que han puesto de moda algunos toreros y que ya se utilizó en los años treinta. Otra cosa diferente es el capote de paseo.
Es un adorno de lujo, con gran cantidad de bordados que, después del paseíllo, el torero deja a alguien conocido para que adorne su barrera. Lo único que ha variado de él es la forma de liarlo al cuerpo. Antes rebasaba la cadera del torero, y actualmente apenas llega a la cintura.

La muleta. La muleta se considera como un instrumento del toreo moderno; sin embargo, parece que ya se utilizaba en épocas antiguas. Algunos atribuyen su introducción, con el mismo fin que tiene hoy, a Pepe-Hillo; pero fue Costillares quien, al introducir el volapié, revolucionó el uso de la muleta como instrumento definitivo en la suerte de matar. De ahí en adelante, esta tela va adquiriendo una importancia enorme, a la vez que evolucionan los objetivos para los que se inventó.
La principal variación que ha sufrido es la de su tamaño.
En los primeros tiempos fue un instrumento de poco vuelo, apenas un paño pequeño para colocar el toro en suerte y entrar a matar con ciertas garantías.
Pero con los años se fueron modificando los criterios y los principios del último tercio. Éste dejó de ser exclusivamente el momento de la muerte, para convertirse, después de la revolución belmontina, en la faena cumbre, casi la que da sentido a la lidia, en detrimento de los demás tercios.
La suerte de matar fue siempre la suerte suprema, pero el papel reservado al toreo con la muleta era muy accesorio. El cambio se produce precisamente en la relevancia de las suertes que se ejecutan con este instrumento, y que hoy son el eje de la lidia.
Si no hay lucimiento con la muleta, todo lo que se haga en los dos primeros tercios pierde su valor. Sólo una gran estocada puede, de alguna manera, provocar una reacción favorable del público cuando el toreo de muleta no ha tenido relieve.
La Madera

El estaquillador. Para sujetar la muleta se utiliza un palo de 50 centímetros llamado estaquillador, que se fija a la tela con un tornillo. Lo que no pasaría de ser un instrumento de madera sin ninguna trascendencia, sirve, sin embargo, para valorar la pureza de la suerte natural.
Sujetar el estaquillador por su extremo es una forma de aliviarse; aunque lo ajustado a las normas clásicas y a la ortodoxia es sujetarlo por el medio.
El viento es un gran enemigo del torero, y la muleta sufre fácilmente los efectos de este fenómeno meteorológico. Nunca se ha resuelto el problema; se siguen utilizando sistemas clásicos para dar peso a la muleta y hacerla menos vulnerable al aire.
Empaparla de agua o utilizar una tela más pesada son las soluciones habituales. Sin embargo, el tamaño de la muleta sí tiene solución, y torear con un engaño reducido tiene un mérito añadido. Desde sus inicios ha ido haciéndose poco a poco más grande.
Algunos toreros, especialmente los más ventajistas, la convierten en auténticos telones. Pocos, como el sevillano Curro Romero, siguen utilizando una muleta pequeña, tal como se diseñó en un principio.
Los Aceros

El estoque. La utilización del estoque en el toreo llega cuando éste se hace por toreros de a pie y matar los toros se convierte en una suerte. La espada, tal como la conocemos hoy, es prácticamente igual a la de los tiempos de Pepe-Hillo; es decir, una hoja de dos filos, cortante en los dos últimos tercios, que junto a la punta tiene una curvatura o caída.
Desde la empuñadura hasta la punta, el estoque mide 75 centímetros. La guarnición va cubierta de cinta de color rojo y el pomo es de cuero. El acero que se utiliza es necesario que tenga un temple resistente, pero flexible.

La vara y la puya. Son los instrumentos de picar. La vara procede de la garrocha que se utiliza en el campo para el manejo de las reses bravas; su longitud es de 2 metros y 60 centímetros, y su material es la madera.
En cuanto a la puya, ésta ha cambiado mucho con los años y los distintos reglamentos.
En la actualidad es cortante y punzante, de 29 milímetros en corridas de toros y de 27 en novilladas con picadores.

La banderilla. La banderilla es un instrumento de madera de 80 centímetros de largo, que lleva incrustado en la punta un arpónenlo de 5 centímetros. Va recubierta de papel de distintos colores. Las banderillas negras, para toros imposibles de picar, llevan un arpón en lo mayor, de 6 centímetros.

El rejón. Como rejón se conoce al instrumento fundamental del toreo a caballo. Es de madera quebradiza en su extremo, donde incorpora una lanza en forma de hoja, punzante y cortante. Mide un metro y medio.

La Presidencia

2010-03-27T01:16:00.000-07:00

El presidente del festejo es la persona sobre la que recae el peso de las decisiones en el festejo. El presidente tiene la última palabra. La mayoría de las veces son comisarios de policía los que presiden una corrida de toros. Como se puede ver en la imagen el presidente del festejo sostiene en su mano un pañuelo verde. Esta es la forma que tiene el presidente del festejo para llevar la corrida con orden. Para el correcto transcurso existen varios pañuelos como éste. Cada uno tiene un significado. Existen cinco: blanco, verde, azul, naranja y rojo.
Pañuelos que utiliza el presidente para dirigir la corrida

Blanco Comienzo, cambio de tercio, avisos y salida de toros

Verde Devolver el toro a los corrales

Rojo Par de banderillas negras (para los toros mansos que no acuden al caballo)

Amarillo Concesión del indulto a la res

Azul Concesión de la vuelta al ruedo del toro

La mayoría de las decisiones del presidente vienen a raíz de la petición del público. En el caso de las orejas, la primera es decisión de público. Si hay una petición mayoritaria y repartida por toda la plaza el presidente del festejo, atendiendo al reglamento, se ve obligado a otorgarla. En el caso de la segunda oreja y del rabo ya es decisión exclusiva del presidente.
Para dar esos trofeos es necesario que no disminuya la petición.
Los avisos por otro lado indican que la faena del torero ha de ir acabando. Cada torero tiene diez minutos, que empiezan a contar desde que el torero coge la muleta. Una vez cumplidos suena el primer aviso. A los tres minutos de sonar el primero suena el segundo y si no consigue matarlo a los dos minutos del segundo suena el tercer y último aviso.
En ese mismo momento el torero ya no podrá seguir intentando matar al toro.
La devolución a los corrales del toro depende del criterio de los veterinarios que asesoran al presidente. Las posibles causas son siempre lesiones físicas como romperse una pata o que la falta de fuerza en el toro se muy grande. También la rotura, parcial o total, de un pitón pueden llevar al presidente a cambiar el toro por un sobrero.
Tanto con la vuelta al ruedo al toro y el indulto juega un papel muy importante el torero. Si el toro es bueno, repite la embestida y muestra toda su bravura el torero puede torear a gusto y
hacer ver al respetable las buenas condiciones que posee. Esto siempre supone un triunfo para el toro, el torero, el ganadero y en definitiva para la fiesta.
El último de los pañuelos es el menos utilizado, hay muchos toros mansos que no llevan banderillas negras, pero es síntoma de que algo falla, y que la bravura en ese toro brilla por su ausencia.
Para concluir, decir que el reglamento taurino difiere en algunas comunidades autónomas. En Andalucía, por ejemplo, los avisos comienzan a contar a partir de que el torero entra a matar. En el país vasco hay que cortar dos orejas en el mismo toro para salir por la puerta grande. De todas formas el transcurso de la lidia es el mismo.

Escuela de Tauromaquia de Madrid

2010-03-27T01:09:00.000-07:00

Venta del Batán. Avda. Portugal s/n - Casa de Campo. 28012 Madrid Teléfono: 91 4701990
Director: Felipe Díaz Murillo.
Director artístico: Gregorio Lozano Sánchez.
Profesores: Juan Antonio Alcoba Macareno, José Luís Bote y Faustino Inchausti Tinín entre otros.
La Escuela Taurina de Madrid enseña a jóvenes toreros
Desde la creación de las escuelas taurinas, del mundo del toreo ha desaparecido el muletilla, el que saltando a la plaza esperaba su oportunidad. Pero que existan no quiere decir que ser torero sea algo fácil. Se nace torero y se muere torero. Pero entre tanto, y por mucho que se lleve en la sangre, al toro hay que aprender a torearlo presuponiendo que el aspirante tenga valor y una excelente forma física.
Y aunque llegar a ser uno de los grandes sigue siendo muy, pero que muy difícil, lo cierto es que los jóvenes que se deciden por esta profesión, tienen alguna ventaja con respecto a los matadores veteranos: el respaldo de las escuelas taurinas. Se acabó lo de saltar a cualquier plaza a torear un toro ajeno. “Es una maravilla.
Ya hace tiempo que las escuelas suplieron a lo que anteriormente era el maletilla y que iba de capea en capea a malvivir. Yo no he vivido esta fase porque también fui alumno de la escuela y creo que les sirve a los chavales como trampolín”. El maestro José Luís Bote es uno de los siete profesores de la Escuela Taurina de Madrid Marcial Lalanda, una de las mejores, si no la mejor, a juicio de los entendidos, y que ha dado matadores de la talla de César Jiménez, Miguel Abellán, El Juli, Cristina Sánchez... A ella asisten 100 alumnos (entre ellos cuatro chicas) de entre 12 y 18 años.
Dan gimnasia, banderillas y toreo de salón con capote, muleta y espada. Lo hacen de lunes a jueves, de cinco a ocho de la tarde. El viernes descansan y el fin de semana se van al campo a torear becerras, “a tentarse” o a asustarse por primera vez en el caso de los que se inician. “Eso es algo normal al principio y nos ha pasado a todos”.
El maestro Macareno, Juan Alcoba, llegó a la escuela cinco años después de que ésta fuera inaugurada en 1982, tras sufrir una cornada muy grave que le apartó definitivamente de la plaza. Él aporta su experiencia, su técnica y su pasión por el toreo, como lo hace el resto. Él les prepara, les estiliza. Les enseña a torear, algo que “puede lograrse en un año si hablamos de lo que es el toreo de salón”. “Aunque”, añade “depende de cómo lo asimile cada uno y de las ganas que se tengan, porque ser torero es mucho más y es hacerse muchos toros mentales”. “Para torear bien, primero hay que saber embestir bien” En La Venta del Batán, muy cerca del Parque de Atracciones de Madrid, en plena Casa de Campo, el mundo del toreo se vive en espíritus muy jóvenes.
Allí, en esos cientos de hectáreas, no se juega al fútbol, ni se pone a punto ninguna moto. Sencillamente, se aprende a torear por tres euros al mes. Como la Escuela Taurina de Madrid está subvencionada por el Ayuntamiento y por la Comunidad, los chavales sólo tienen que pagar tres euros al mes. Algunos se quedan al cabo de dos meses y otros, pasado ese tiempo, se van.

“Se dan cuenta de que esta profesión es muy dura y en la que, literalmente, te juegas la vida”, asegura el maestro José Luís Bote. Los que permanecen aguantan nieve, viento, lluvia y sol abrasador, cosa que a muchos ya se les nota en el rostro ahora que comienza fuerte la Primavera. Alternativamente, en la plaza, los chicos hacen las veces de torero y de toro, porque como le decían sus profesores al maestro José Luís Bote, “para torear bien, primero hay que saber embestir bien”.
No tienen exámenes, es cierto, pero los fines de semana que van al tentadero, se juegan el subir a un grupo superior si se han esforzado, o bajar a otro inferior si se han confiado demasiado. Más adelante, en junio, la Empresa de Madrid proporciona a la escuela 50 becerros que emplean en el entrenamiento de los chavales. Y los más aventajados, los que destacan, tendrán el privilegio de representar a la escuela en las distintas novilladas que organizan los distintos ayuntamientos de Madrid durante sus fiestas locales.
Además...
DÓNDE ESTÁ. Las clases prácticas, a las que no puede asistir público alguno por orden de la Comunidad de Madrid, se imparten en la Venta del Batán (Casa de Campo) de Madrid. El teléfono de información es 91 470 19 90. Las oficinas centrales están en la Plaza de la Villa, 4, 3. 28005 Madrid y el teléfono de información es el 91 588 14 05.
TODO FIGURAS. El matador de toros Joaquín Bernardo es el responsable del grupo de chavales con nivel más alto de la escuela; el director técnico de la misma es el maestro Gregorio Sánchez, el encargado de escoger a los más destacados, tanto para las novilladas como para llevarlos al tentadero.
REQUISITOS.
Tan importante es la afición y las ganas, como la forma física. Para inscribirse, sólo hay que llevar un certificado de estudios, otro médico y el permiso paterno. Después, serán los responsables de la escuela los que seleccionen a los aspirantes.

Traje de Matador

2010-03-27T01:01:00.000-07:00

Para iniciar una corrida de toros nos debemos remontar en primera instancia al traje de luces que se visten los toreros de a pie, este debe su nombre a los efectos brillantes que sus adornos producen al reflejar la luz. Hasta el siglo XVIII estaban confeccionados en ante, pero desde entonces y hasta hoy, se hacen de seda y se adornan con oro o plata. La influencia de modas extranjeras no traspasó los límites de las plazas, cuyo estilo de vestir quedó al margen del de la calle. Los colores del vestido de torear o traje de luces tienen un sentido especial para cada torero. Del amarillo al grana, de la superstición al valor, la «coraza del héroe», su segunda piel, es un universo emblemático.

Si el diseño del traje de luces tiene como finalidad resaltar el canon atlético, el color del mismo es un guiño que, incluso, puede acentuar o disminuir su carga dramática. La elección del color suele ser un hecho sumamente importante para el torero. Es conocido que el hombre experimenta efectos psicológicos ante los colores, hasta el punto de que se ha comprobado que el ambiente azul es sedante y el rojo estimulante. Charles Henry afirmó que «los colores despiertan la sensación de placer o de obstáculo». El torero, como ser humano, no es ajeno a ello, y en la elección del color de cada traje incide, en gran medida, hasta su estado de ánimo.
El Amarillo y las Superticiones
El amarillo, que para Goethe tenía un significado de nobleza, ha representado para otros los celos, el adulterio y la traición, así como la sabiduría.
Los colores del traje de luces, además de resaltar la belleza de éste, han representado desde el valor hasta la superstición. El negro, que habitualmente manifiesta luto, ha sido lucido por muchos matadores simplemente por gusto.
La mayoría de toreros evitan el amarillo siguiendo una tradición que proviene del teatro: Moliere se indispuso y falleció en una representación de su obra El enfermo imaginario estando vestido de amarillo. Desde entonces, en el mundo del teatro y, posteriormente, de la tauromaquia, ha sido un color tabú en la indumentaria. El diestro mexicano Alberto Balderas vestía de amarillo canario y plata cuando fue corneado mortal-mente en La México el 29 de diciembre de 1940. En época más reciente lo han utilizado con excelentes resultados los hermanos Luis Francisco y Juan Antonio Espía; y, en la temporada de 1994, también lo vistió Jesús Janeiro «Jesuíta de Ubrique», lo que para algunos de sus compañeros del escalafón de matadores de toros resultaba como una provocación. Luis Miguel Dominguín, en cuanto a la superstición, menciona la siguiente anécdota: «Corrida en Melilla. Traje morado y oro de estreno, cornada en el muslo. Regalé el traje nuevecito a mi hermano Pepe. Cornada para Pepe en Algeciras. Pepe lo regala a un novillero, cornada para el novillero en Zaragoza. Pasa a ser traje de alquiler, anda por plazas, cada vez de menos categoría, por donde va dejando rastros de sangre y olores de tragedia. ¡No, morado, no!, por si acaso. No sé si el morado es "gafe" para mi, ¿pero qué trabajo cuesta prescindir de él?
El color rojo es uno de los que tiene más tonos en la confección de vestidos de torear.

1.- MONTERA. Uno de los elementos del vestuario que más ha evolucionado. Hasta el siglo XIX se utilizaba el sombrero de tres picos. A partir de ese momento se comenzó a utilizar la montera, que está confeccionada con un tejido rizoso muy semejante al cabello.
2.- CHAQUETILLA. Verdaderas obras de arte, adornadas con alamares. De las hombreras cuelgan unas borlas llamadas machos. Es muy rígida, lo que la hace incómoda, hasta el punto de que las mangas están abiertas por las axilas para permitir el movimiento de los brazos.
3.- TALEGUILLA. Sujeta con tirantes y muy ceñida, va de la cintura hata la rodilla. En la parte inferior se ajusta con machos. La faja que se le añade es sólo un elemento estético.
4.- MEDIAS. Generalmente de color rosa, suelen llevar debajo otras blancas.
5.- ZAPATILLAS. Llevan un lazo encima y son de color negro. No llevan tacón y tienen una suela especial para evitar los resbalones.
6.- MACHOS. Las borlas con las que se ajusta la taleguilla. De aquí viene la frase «ajustarse los machos».
7.- CAPOTE DE PASEO. Con la forma del capote, pero algo más pequeño, suele ser la pieza más lujosa del vestuario del torero. Es bastante difícil de colocar. Suele estar ornamentado con distintos motivos que pueden incluir imágenes religiosas de las que es devoto el torero.
8.- CAMISA. De color blanco. Por delante está adornada con encajes.
9.- CORBATIN. De color negro, suele ser una cinta muy fina anudada como una corbata.
10.- COLETA. Una antigua moda del siglo XVII que persiste, aunque hoy en día se utilizan postizos